作者简介
陈旭光，浙江东阳人，北京大学艺术学院教授，博士，博士生导师，教育部“长江学者”特聘教授，首要从事艺术学、影视学与影视批判研讨；
卢 玥，浙江杭州人，北京大学艺术学院博士生，首要从事影视理论与批判研讨。
【摘 要】2024年我国电影工业遭受多重应战，全年票房收入为425.02亿元，下滑严峻。工作窘境源于头部影片竞赛力短少导致商场短少爆款驱动，影院荧幕数添加，内容产能却失调。外部竞赛层面，短视频、游戏等新式文娱方法分流观众，观影集体出现年纪结构上移、男性与青少年丢失趋势；内部结构上，商场过度依靠假期档期，非假期档表现疲软，加重工作动摇性。但是，工作调整期亦催生立异实践：中小本钱实际体裁经过温暖叙事聚集社会议题，家庭道德片以结构性变迁映射年代图景，女人导演著作拓宽多元视角；喜剧、悬疑等类型片仍具商场耐性，纪录片、艺术电影及动画片经过文明转译完结世界传达。我国电影工业亟需以优质内容为中心，协同技能立异与精细化商场运营，重构观众黏性，然后推进工作从规划扩张转向质量晋级。
【要害词】2024我国电影；电影工业；电影艺术；电影商场
2024年我国电影工作面临多重应战，全体出现严峻态势。全年电影票房收入425.02亿元，较上一年同比下滑22.6%，观影人次10.1亿人次，同比下降22.2%，场均上座率仅5.8%，创下新低。[1]2024年我国电影工业堕入全体下滑的窘境，也反映出观众对影院消费的继续疏离，我国电影工业进入调整与转型的探究期。
2024年电影商场表现疲软、票房未达预期的根本原因在于优质内容供应短少，头部电影优势不显，短少高口碑的“爆款”影片支撑商场，观众对影院失掉耐性。
2024年我国电影工作承受外部竞赛与内部结构失衡的两层压力。从外部而言，短视频和短剧的兴起、游戏与体育竞赛的炽热，以及其他新式文娱方法分流了很多电影观众，电影观众需求快速分解、观众均匀年纪上升、部分青少年集体与男性观众丢失，这一趋势与新冠病毒感染前年青化观影热潮构成明显对比。从工作内部而言，电影商场对假期档期的依靠程度大大增强，年度假期档期高开低走，继新年档的茂盛之后暑期档、贺岁档等档期表现平平，而其他非假期档期的商场表现则更为惨白。
虽然应战重重，电影人仍在“破雾”前行。2024年中小本钱的实际体裁著作注重实际境遇、以“温暖”叙事传达实际精力，在“直面实际”与“缝合社会”之间叙说本乡化的“我国故事”；家庭道德体裁电影深耕我国式家庭的结构性改变与寓言性图解，拓宽实际体裁范畴与满意当下需求的立异表达方法；由女导演执导的女人知道、女人叙事影片以多维视角为沉寂的电影商场注入生机；喜剧、悬疑、科幻和动作电影等类型的优质电影仍然具有招引观众走进电影院的较强号召力，纪录片与艺术电影站上世界舞台掀动年代浪潮。
2024年的我国电影工业在阵痛中暴露了内容供应、观众黏性与外部竞赛的结构性问题，但也为未来转型供应了反思要害：唯有以优质内容为中心，拥抱技能立异与商场细分，才干重获观众信赖，重塑影院的光影魅力。
一、工业剖析：添加趋缓、理性回归与改造探究
（一）票房数据剖析：高开低走、下降起伏显着
2024年电影商场的总票房为425.02亿元，相较于上一年下降了22.6%。这一票房效果虽然在近五年内排名第三，却显着落后于2015至2019年我国电影商场的快速添加的黄金时期，且下降起伏显着高于全球均匀水平。
回忆2024年我国电影不同档期票房表现，年度档期高开低走，起伏不定。上半年各大要点档期的票房数据较为亮眼，元旦档、新年档、清明档、五一档的票房奉献率（档期总票房/全年票房）同比都高于2023年。新年档8天的票房高达80.51亿元，占比18.9%，成为全年票房的重要来历。五一档的票房为15.28亿元，占比3.6%。暑期档以116.41亿元的票房成为全年最吸金的档期，占比高达27.4%。国庆档的票房为21.05亿元，占比5.0%。贺岁档的票房为30.49亿元，占比7.2%。在抢手档期中，新年档的票房奉献率增幅最大，从2023年的12.3%大幅添加至2024年的18.9%。在2024年度票房前十名影片中，有4部电影出自新年档：《热辣滚烫》（贾玲，2024）（34.17亿元）、《奔驰人生2》（韩寒，2024）（33.60亿元）、《第二十条》（张艺谋，2024）（24.27亿元）、《熊出没·回转时空》（林永长，2024）（19.83亿元）。2024年非档期票房为133.61亿元，占比31.4%，非抢手档期也便是一般周末档期仍旧表现相对冷清，单日票房3000万以下的“冷淡日”多达58天，票房对假期档期的依靠程度显着提高。
电影《热辣滚烫》（贾玲，2024）海报
（二）供应数据剖析：周期影响下的供应短少
出产决议消费。影片数量与质量的供应情况直接影响着票房数据与电影工业格式。2024年，我国电影商场遭到新冠疫情3年来的出资出产周期影响，全体供应数量较为短少，优质内容也不行，短少大片支撑商场，引领票房。“影片供应方面，全年共出产故事影片612部，影片总产量873部。年内共有8部影片票房破10亿元，均为国产影片；票房5亿元以上的影片17部，其我国产影片12部；票房过亿元影片79部，其我国产影片55部。”[2]从猫眼专业版发布的《2024我国电影数据洞悉》可见，2024年全国电影总观影人次为10.1亿人次，场均人次为7.1人次，年度TOP10新片中前七名为国产片，国产影片占影院供应大头。
2024年进口片商场稍有起色，相较于前四年进口片票房占比维持在15%～16%左右，票房占比接连三年稳步小幅上升，2024年进口片表现小幅上升到21.3%，显现出喜欢进口片的观众正在逐步回归。在进口片商场逐步回暖的一同，华语电影的多样性和立异性也得到进一步展示。香港及台湾地区的影片《九龙城寨之围城》（郑保瑞，2024）、《破·阴间》（陈茂贤，2024）等商场表现出色，展示了华语电影的多样性，也反映了观众对不同类型影片的承受和喜欢。
（三）影院与荧幕数据剖析：荧幕数量添加、影院收益下降
2024年，影院数及荧幕数稳步提高，影院收益却呈下降趋势。全国新建影院1026家，全年城市院线净增荧幕数4658块，荧幕总数到达90968块。全国共有展开电影公益放映的村庄数字电影院线280条，放映队4.3万个。[3]国内影院制作全体坚持安稳态势。其间西南地区年新增影院124家，西北地区85家，同比别离添加12.73%和26.87%，头部院线在终端制作方面仍然坚持投入，布局下沉商场成为出资者的遍及战略。全国影院共放映影片1.42亿场，较上一年度添加8.43%，场均收益约为299.31元。
院线城市散布及营收数据方面，各档院线全体收入下降。2024年全国49条城市院线中，有41条院线票房过亿元，其间19条院线票房过5亿元，11条院线票房过10亿元，4条院线票房过30亿元，1条院线票房过70亿元。与2023年比较，各档院线的全体收入出现出不同程度的下降趋势。2024年新建影院数量全体上与区域经济开展情况成正比，其间广东、浙江、江苏三个经济强省年内影院新建位居前三。此外，2024年新建的影院中有716家坐落三四五线城市，占新建总数的近七成，影院制作的继续下沉趋势显着，国内影院散布结构继续优化，终端制作的广度和深度进一步提高。2024年我国影院转型晋级。影院散布会集，高度同质化导致竞赛加重，均匀上座率降至5.8%。运营承压促进影院降本增效，工作运营加快向精细化、集约化改变。
（四）消费数据剖析：消费趋于理性、消费集体结构性改变
消费需求是出产的风向标和终极目标，《2024我国电影观众改变趋势陈述》显现：“2024年节假期档期票房生动，女人&95后成为观影主力，喜剧类型片供应数量及票房奉献杰出。”“到10月，2024年购票用户傍边女人占比58%，25岁及以上观众占比79%，三、四线城市观众占比41%。女人以及95后观众逐步成为商场主力，分线城市占比格式趋稳，男性以及年青观众是电影商场颇有潜力的观影集体。”[4]
从性别来看，女人仍旧是我国电影消费的首要集体。从2018—2024年购票用户性别画像的数据可得——我国电影商场女人购票用户比例逐年上升（从51%稳步上升到58%），而男性购票用户比例逐年下降的趋势（从49%逐步下降到42%）。从购票年纪来看，均匀年纪有所上涨。2024年25-29岁的观影者占比27%，这一年纪段的用户是电影商场的首要购票集体之一，显现出较强的观影需求。25-34岁的中青年集体是首要的购票力气，而40岁及以上的观众比例有所上升，于2024年的观影人群中占比18%，较2018年提高了8%，显现出电影商场对不同年纪段招引力的改变。青少年和20-24岁年青人的占比相对较低，需电影工作针对这些集体推出更具“年青态”、招引力的内容和营销战略。从线级城市散布格式来看，消费形势根本趋于安稳：二线城市的票房占比在2018年-2024年虽有小范围动摇，但一直占有着我国电影商场的最大比例。一线城市占比逐步削减，而下沉商场——三线和四线城市占比逐步呈添加的趋势。
（五）工业格式：动摇调整与可继续开展
2024年，电影工作在本钱商场面临较大压力。影视上市公司总市值为4599亿元，同比下降5.18%。在市值逾越500亿元的我国企业中，仅有哔哩哔哩和芒果超媒两家影视主业公司。全年10家影视上市公司市值上涨，29家跌落，市值上涨的公司数量较2023年削减12家。部分公司为缓解现金流压力，进行了财物出售和股权调整或经过并购整合拓宽工业链。全体来看，影视本钱商场的调整仍在继续，工作的安稳和增值没有完结。2024年影视公司的效果表现分解显着。依据A股前三季度财报，12家影视上市公司中，盈余和亏损企业各占一半。光线传媒营收添加53.37%，净利润添加25.08%，表现杰出。而我国电影营收和净利润别离下降28.38%和54.22%。部分以影院为主业的公司，如万达电影、金逸影视等，因票房大盘影响，市值和效果均出现下滑。全体来看，电影工作的决计指数有所下降，融资才干和商场价值有待进一步开释。[5]
电影《奔驰人生2》（韩寒，2024）剧照
我国电影工业化改造二十余载，历经商场化转型、全球化冲击、数字化晋级、金融动乱、本钱泡沫、互联网改造、工作整理以及新冠疫情检测等许多应战，现在已步入深度调整期。在电影消费需求短少的当下，优质电影产品成为影响观众消费的要害——只需电影满意优质，观众仍然乐意走进影院，乃至或许发明票房新高。一些中小本钱优质电影的成功，证明观众对影院消费仍有需求，但电影需求供应更具性价比和不行代替性的内容，才干招引观众从其他前言中走出，回归影院。电影人的焦虑会集表现在供需失衡、年青观众丢失及新式文娱方法的冲击上，工作亟须在内容立异与商场战略上寻求打破。一同，电影工作需精耕细作、降本增效，凭仗新技能和工业化办理提高功率和质量。此外，我国电影需求注入更多新力气以坚持“年青态”：活泼培养阳光正面的青年电影人，开发芳华生动的体裁和类型招引年青受众集体。经过让影片更精雕细镂、不行代替，让商场更标准、更细分、更生动，让电影生态更宽松、健康、有序，让影院体会更舒适沉溺，让观众更有满意感和获得感，影院才干继续成为观众的“故事天堂”。
二
二、导演部队：女人兴起、新老代际导演的多维演进
（一）从边际到中心：新锐女导演在电影工业中的兴起
在2024年稍显沉寂的电影商场，“女人”是一个重要的要害词。由新锐的女导演执导的女人体裁电影如漫山遍野般出现，2024年“55部过亿元国产电影中有16部由女人导演执导”[6]，这些影片自在、舒展地表达着女人的视角、女人的知道，给电影商场注入了一抹亮色。会对女人声响的注重加大，女人导演们应战传统的性别人物和叙事结构，这种“跨过式”的现象好像越来越被干流商场承受、认同，构成不再投合“男本位”知道的创造以及打破传统刻板女人形象的新风尚，从头描写了大众对女人的认知、女人的表达乃至是观众的承受与“一致”。
荧幕上的女人叙事渐至佳境，表达更斗胆，人物描写也更立体，诞生了三部获得观众喜爱的代表性著作：年头上映的《热辣滚烫》（贾玲，2024）、年中上映的《出走的决计》（尹丽川，2024）以及年底上映的《好东西》（邵艺辉，2024）。《热辣滚烫》触及“女人主体性”“性别成见”“女人勉励”等议题；《出走的决计》触及“父权制下的压榨”“女人在婚姻家庭中的窘境”“女人自我知道的觉悟”等议题；邵艺辉自编自导的《好东西》以玩乐式、游戏化、实验化、戏弄式的新颖叙事方法，奇妙处理了都市女人在生计与情感方面的严厉社会议题，完结了口碑与票房的双赢。邵艺辉不只是新年代的女人，也是新一代的导演。三年前的著作《爱情神话》（邵艺辉，2021）一经上映便成为当年影坛的黑马，邵艺辉也因而荣获第35届我国电影金鸡奖最佳编剧奖和最佳编排奖。《爱情神话》打破了传统叙事形式，讨论了一种理想化的现代两性联系与日子方法。2024年《好东西》连续了对两性问题和都市女人论题的深化讨论，邵艺辉的著作与以往标签化的芳华爱情片天壤之别，以一种轻盈灵动、容纳戏弄的姿势，勾勒出现代都市的贩子日子画卷。
电影《好东西》（邵艺辉，2024）海报
近年来，我国电影工作中女人创造者的身影益发明显，尤其是新一代女人导演们不只在电影范畴锋芒毕露，并且对电影工业于不断改变和生成的状况有着明晰的知道，并自动拥抱这种改变。2024年我国金鸡百花电影节上，年青女导演张裕笛凭仗著作《倒仓》荣获最佳导演处女作奖，而在“国产电影展”中，13部精选影片中有4部出自女人导演之手，别离是邵艺辉的《好东西》、刘娟的《怒江》（2024）、王丽娜的《村庄·音乐》（2024）和鲁丹的《冬旅人》（2024）。此外，殷若昕执导的《野孩子》（2024）聚集女人结构性窘境，如代际联系和生育压力，该片在同期上映的影片中备受瞩目。女人导演尹丽川执导的电影《出走的决计》用“出走的决计”重塑母职与女人身份。杨荔钠导演的著作《春潮》（2019）、《妈妈！》（2022）和《小小的我》（2024）则经过不同年纪段的女人人物，展示了她们在家庭和社会日子中的支付与感触。在纪录片范畴杨圆圆导演的《女人世界》（2024）注重“东方主义”“离散叙事”“女人主义”等社会议题，展示了华人作为少量族裔在天壤之别的文明环境中开放的艳丽生命之花。
在我国电影工业改造中，女人正以两层身份推进工作改造：既是内容出产的中坚力气，又是消费商场的重要集体。女人导演集体经过一起的性别视角重构荧幕叙事，在人物描写与印象语言中植入性别相等、女人独立等理念，部分女人资深影人则经过工作言语权促进资源再分配。但是，女人创造者的开展仍面临两层应战：创造层面存在性别议题表达的标准争议，部分著作中对抗性叙事或许引发新的性别敌对；工业层面受制于本钱对类型片的性别成见，女人导演在科幻、动作等重工业类型中的创造空间受限。打破性别分工的固化认知，构建多元化创造生态，将成为我国电影完结性别平权与艺术立异的要害出题。
（二）第五代、第六代导演的据守与改变
近年来，我国导演集体的代际替换与生态演化出现出杂乱而多维的特征，第五代、第六代导演与新生代“新力气导演”在创造方向、商场定位和工作人物上既存在传承，也面临竞赛与分解。从代际生态的结构性改变来看，资源分配已从“威望独占”转向“本钱主导”。在这一过程中，主旋律电影（如陈凯歌执导的《志愿军：存亡之战》（2024））和世界合拍片（如张艺谋执导的《狙击手》（2022））仍倾向于挑选资深第五代、第六代导演，但流媒体渠道（如爱奇艺“迷雾剧场”）和青年创投方案（如FIRST影展）则成为新导演的首要跳板。创造言语权方面，第五代、第六代导演如张艺谋、陈凯歌等仍能推进大制作，如张艺谋导演的电影《满江红》（2023）的创造自在度遭到方针与资方的限制；而新生代导演如文牧野、郭帆则在工业化系统中尽力争取作者表达空间，一同需求平衡资方对票房的预期。文明人物也产生了改变，第五代、第六代导演曾承载文明反思，例如《活着》（张艺谋，1994）、《霸王别姬》（陈凯歌，1993）展示前史激流剧变；新力气导演则更偏重类型叙事与心情共识，例如在《背注一掷》（2023）中对缅北欺诈的批判性出现以及《人生大事》（2022）聚集殡葬体裁，都经过奇妙的叙事方法，既契合检查要求，又传递了对社会问题的深化反思。
第五代导演从艺术巅峰逐步转向主旋律的职责担任。张艺谋从《红高粱》（1988）、《活着》（1994）等文艺片转向《山崖之上》（2021）、《满江红》（2023）等商业类型片，并承当冬奥会开幕式等国家级项目。在2024年的电影商场中，张艺谋执导的电影商业类型片《第二十条》（2024）改编自实在案子，完结对实际体裁著作“小人物生计”“正义问题”的深度发掘，是法治立意的一种柔性浸透；2024年陈凯歌执导的国庆档新干流大片《志愿军：存亡之战》作为留念抗美援朝战争成功70周年的献礼片，全景式、多维度立体展示抗美援朝这场新我国的立国之战。该片以其深化的前史布景和庞大叙事，收成累计票房到达了12.09亿元，表现相对平稳。第五代导演深度参加主旋律工业化制作，尽量弱化个人作者性，他们仍把握较多资源（如大出资、方针支撑项目），但艺术立异性被以为有所下降，更多扮演“工作压舱石”的人物。
第六代导演则面临艺术据守与边际化焦虑的窘境。贾樟柯经过平遥电影节扶持新人，一同著作连续布衣叙事。2024年，贾樟柯导演的艺术电影《风流一代》在第48届圣保罗世界电影节上荣获最佳世界影片奖，证明了我国电影与世界艺术电影潮流并未脱节。作为贾樟柯跨过22年创造的电影，经过一起的印象拼贴和非线性叙事，展示了我国社会从千禧年到2022年的巨大变迁。影片以女主人公巧巧的视角串联起不一同空，讨论个别在年代激流中的挣扎与生长，以及对过往回忆、喧嚣日子的怀旧与反思。管虎执导的《狗阵》（2024）在戛纳电影节顺畅入围“一种注重”单元。全体而言，虽然艺术电影在内容创造和世界获奖上获得了必定前进，但全体商场表现仍不尽善尽美，导演们依靠海外电影节曝光和流媒体版权或转向剧集的方法测验商业与艺术的平衡。
电影《风流一代》（贾樟柯，2024）海报
（三）新力气导演、跨界导演以及AI导演的生态群像
与此一同，新力气导演正在稳步开展，并构成了多元生态。学院派新锐如北京电影学院、中心戏曲学院的新生代（如文牧野/申奥/顾晓刚）在类型片上获得打破，魏书钧的《永安镇故事集》（2021）则用元电影解构创造焦虑，文牧野的《我不是药神》（2018）成为实际体裁票房神话，申奥的《背注一掷》（2023）具有激烈的社会论题性；顾晓刚的《春江水暖》（2019）以山水画美学重构家庭叙事，2024年顾晓刚执导的《草木人世》经过现代演绎传统故事内核，《草木人世》故事内核取自释教寓言故事“目连救母”，一同《草木人世》连续了《春江水暖》“山水图”系列对中华优异传统文明与古典美学的移用、转译与再前言化，构建出山水画卷与都市森林的多重世界面向，展示出人文电影、类型叙事与实际体裁结合的或许性。跨界导演带来了流量与专业的磕碰，艺人转型如徐峥的“囧系列”、陈思诚的“唐探世界”、贾玲的《你好，李焕英》（2021），凭仗商场敏锐度主导商业片；作家/网红跨界如韩寒的《四海》（2022）、郭敬明的《晴雅集》（2020），依托粉丝经济，但口碑两极分解；资深工作技能人员如拍摄辅导曹郁转型导演，执导《脐带》（2023）。虽然这些跨界导演的著作在内容深度上偶有争议，但不行否认其对商场增量及立异时刻方面的奉献。
近年来，跟着AIGC（人工智能生成内容）技能在影视创造范畴迅速开展，出现出一批具有代表性的AIGC导演及其著作，例如童画（Gisele Tong）执导的《致亲爱的自己》（To Dear Me）是一部以女人生长为主题的AIGC微电影，荣获第十四届北京世界电影节AIGC电影短片单元最佳影片奖；我国传媒大学动画与数字艺术学院团队创造的《龙门》（Dragon Gate）以德昂族神话故事为蓝本，经过实拍与AIGC技能的交融展示影片内容，获得了第三届巴西Tietê世界电影奖。这些AIGC导演及其著作展示了AIGC技能在影视创造中的强壮的使用远景，催生出“技能”与“构思”并行的更多元化的影视著作。
综上，我国导演部队的多元化（包含性别、年纪、布景）反映了工作生态的生机，但也暴露了商业化压力与艺术表达的抵触。女人导演的兴起是前进标志，但需警觉外表的“蜂拥而至”掩盖结构性不相等。未来，方针扶持、本钱理性与观众审美的协同进化，将决议导演生态能否真实完结可继续开展。
三、艺术剖析：实际注重、家庭道德与类型延拓
2024年，我国电影在实际关心、家庭叙事与类型立异的多重张力中寻求打破。在工业生态方面，票房增速放缓的商场环境出现出结构性调整：新干流大片商场热度回调，在头部内容供应短少的布景下，中小本钱实际体裁著作经过微观视角切入社会肌理，在写实性美学与疗愈性叙事之间构建平衡，既坚持对转型期社会征兆的印象观照，又以情感共识机制完结社会心思引导，构成具有本乡特征的实际主义创造范式。家庭道德体裁电影则致力于解构我国式家庭的现代性转型，经过代际联系重构、道德次序变迁等维度，运用隐喻性叙事战略对今世家庭进行文明解码。类型电影板块出现差异化开展格式：喜剧片票房占比继续领跑，悬疑类型经过多层叙事结构改造提高观影黏性，新生代女人导演经过新作带来叙事视角改造，动画电影范畴著作经过数字技能赋能传统文明IP，艺术电影与纪录片则在威尼斯、戛纳等世界渠道斩获重要奖项。
（一）实际的在场：“社会镜像”与“家的归途”
2024年我国电影的实际主义创造已打破单纯的“镜像式”社会问题出现，转向更具哲学深度的道德思辨。不少著作经过家庭这个“社会细胞”的显微解剖，既记录着老龄化、数字化、城镇化等微观进程的文明阵痛，也在全球现代性语境中建构起一起的我国道德言语系统。这种创造转向，为电影社会学、道德学与前言研讨供应了丰厚的跨学科研讨文本。例如《第二十条》经过工作窘境与家庭敌对的互文叙事，构建起司法系统现代化与儒家道德传统之间的张力场域深化讨论转型期我国“情理法”的价值重构问题；《咱们一同摇太阳》（韩延，2024）立异性地将绝症青年的生命体会置于“虚拟家庭”的道德实验场，推进实际主义美学与道德考虑的共情表达。年度抢手影片《逆行人生》（徐峥，2024）、《奔驰人生2》（韩寒，2024）、《走走停停》（龙飞，2024）、《野孩子》（殷若昕，2024）、《默杀》（柯汶利，2024）、《草木人世》（顾晓刚，2024）、《抓娃娃》（闫非/彭大魔，2024）、《焚城》（潘耀明，2024）等，均以印象为笔，生动勾勒出当下社会实际的许多旁边面，成为实际社会问题的深化照射。
家庭道德叙事方面，近年来我国电影以其“返乡”“归家”等实际主义母题的回归，展示了深化的社会变迁和家庭道德的讨论。电影常常经过人物的归来、返乡和回家来讨论我国社会主体的内化以及民族文明的“内倾性”。20世纪以来我国社会的城乡联系并非单纯的地舆差异，而是常常意指现代与传统、文明与愚蠢的抵触，“村庄”的文明主题也因而逾越了单纯的空间含义所指，具有某种“现代性”特质。特别是在消费降级、失业率提高的社会布景下，“故土”和“家”仍然是能够归来、永久见效的温暖符码。2024年我国电影商场在关于“家”的主题叙事中，出现出一个十分风趣的对照现象：《出走的决计》与《走走停停》这两部影片，一部描绘了长时间在家的女人英勇出走，另一部则叙说了北漂在外的男性返乡归来，这两部电影不只在性别人物上构成明显对比，并且在对待家庭、归属感和个人挑选的主题上供应了不同的视角和深化的洞见，书写“回乡叙事”与“焦虑征兆”的杂乱情感。
电影《咱们一同摇太阳》（韩延，2024）剧照
在美学风格上，2024年的实际主义创造出现出“诗性写实”“温暖处理”的多重转向。导演选用非工作艺人与方言对白增强在地性，一同经过超实际意象，例如《咱们一同摇太阳》中发光的病房、《野孩子》中抛弃的游乐场，这些诗意化的意象空间打破传统实际主义的叙事结构，是承载个别生命力与生命美感的表达高地。一同，实际体裁著作在“直面实际”与“缝合社会”中作“温暖处理”，例如《野孩子》中那把“歪斜的伞”《逆行人生》中妻子偷偷地做兼职，以温情笔触展示了人道中温暖而坚韧的光芒，使个人与别人、个人与社会的敌对机制出现出更为温文、容纳、折中的新面向。这些影片凭仗鲜活的叙事与深邃的情感描写，以贩子小事为基底，融入年代风潮与世情百态，从小处着手，渐至深远，拓宽了社会议题和家庭道德的深度与广度，显示印象作为年代寓言、实际“在场”与情感表达的张力。
（二）喜剧泛化、类型战略以及人工智能年代的电影叙事
2024年的我国电影工作在创造实践与技能改造的两层驱动下，出现出明显的年代特征：类型片在我国电影工业化进程中扮演着越来越明显的人物。但是，电影人面临创造周期与商场脱节的焦虑，2024年新干流大片的商场表现出现出分解态势，并未彻底到达预期的火热反应。新干流大片热度回落、头部“爆款”内容稀缺，喜剧类型电影以36%的票房占比继续领跑，悬疑、惊悚类型电影经过叙事立异安定根本盘，女人导演新作占比提高并斩获世界奖项，显示创造集体结构性改造，纪录片与艺术片则在戛纳、威尼斯等世界渠道频获认可。在2024年我国电影商场的起伏不定中，仍然能够窥见其在电影格式上的立异与开展，我国电影工业从规划扩张向质量驱动的全球化探究转型的尽力。
2024年喜剧类型电影昌盛，影片如《抓娃娃》（闫非/彭大魔，2024）、《奔驰人生2》（韩寒，2024）、《好东西》（邵艺辉，2024）、《陌路狂花钱》（乌日娜，2024）等本乡喜剧电影的成功，以及《热辣滚烫》（贾玲，2024）的本乡化改编，均显示了我国式诙谐的一起魅力。高兴麻花等本乡品牌经过“制作喜剧”的方法，将喜剧元素与本乡文明（如年会、我国式教育、“我国式的女人主义”）紧密结合，发明出具有我国特征的喜剧电影。在叙事战略层面，喜剧元素的泛化成为商场包围的重要途径，其影响已打破传统类型鸿沟，浸透至悬疑、科幻乃至实际主义体裁中。以《热辣滚烫》为代表的“勉励喜剧”与《奔驰人生2》的“运动喜剧”形式，经过将社会议题包裹于笑点之下，既满意了观众对文娱性的需求，又完结了对实际窘境的隐喻式表达。总结而言，在2024年的我国电影商场中，国产电影的“泛喜剧化”创造倾向和元喜剧电影的价值链重构现象益发明显，在当时的文明布景下，喜剧作为一种戏曲类型，现已从传统的挖苦和诙谐手法，扩展到了更为广泛的文明和社会现象中。但这种泛化也隐藏隐忧——过度依靠段子化叙事导致部分著作堕入情感深度短少的窘境，例如《爆款好人》（宁浩/徐磊，2024）这样的京味喜剧片故事和人物规划陈腐，口碑和票房双双失利，暴露出部分创造者对喜剧实质认知的浅层化。
强类型拼贴和套用“类型公式”成为创造者应对商场分众化的明显战略，这种创造倾向既源于流媒体年代观众审美碎片化的倒逼，也折射出部分新生代导演对既定套路的依靠心思。例如陈思诚监制的《消失的她》《误杀》等著作凭仗类型战略以及商场化运作获得较大成功，构建了具有陈氏辨识度的商业形式。2024年陈思诚监制的《默杀》（柯汶利，2024）和《误杀3》（甘剑宇，2024）再次将观众带回了解的“陈氏公式”中，两部影片都挑选了具有心情爆点的社会议题，“两部影片都在叙事过程中倾向于堆砌视觉奇迹与营建情节回转，忽视了人物描写的深度与情感的天然活动。人物成了叙事齿轮中的东西，社会议题沦为一种心情容器，既无法深化，也难以持久，乃至消解了议题自身”[7]。相同，陈思诚导演的电影《解密》（陈思诚，2024）调用悬疑、推理、奇幻、谍战等类型元素，将个人化的原著阅览经历转译为充溢浪漫主义的视听奇迹。2024年也是特别类型影片体裁特别丰厚的一年。舞台纪录电影《张杰曜斗极巡回演唱会》（上海吉屋文明传达有限公司出品，2024）、《只此青绿》（周莉亚/韩真，2024）开辟我国歌舞片新类型、越剧纪录电影《新龙门客栈》（陈佳玮/吴郗琛，2024）等在票房和口碑上获得不错效果，反映出观众关于多样化和立异体裁影片的激烈需求。
电影《解密》（陈思诚，2024）海报
纪录片的商场包围和以《风流一代》（贾樟柯，2024）为代表的艺术电影，它们一起掀起了一股在世界舞台上的“年代浪潮”。由方励执导的《里斯本丸淹没》斩获第十一届丝绸之路世界电影节最佳纪录片“金丝路奖”以及本届金鸡奖最佳纪录/科教片奖，影片“打捞”二战期间一段被尘封已久的沉船往事，笔者谈论此片“从构思、准备、考古钩沉史料，从采访记录到放映传达，自身便是一个意味深长的文明事情，一次诚心满满、难能可贵的文明抢救举动。”[8]由潘志琪执导《胡阿姨的花园》荣获2024年上海世界电影节金爵奖最佳纪录片，这部著作记录了重庆的胡阿姨如何用抛弃废物制作缤纷花园，反思城市化、消费主义和社会一般集体的日子状况。面临院线故事片商场的下滑和前言变局下的转型阵痛，这些纪录片“逆流而上”为工作带来了新的开展机会。一同，院线纪录片需求加强“影院性”、选对“窗口期”或探究“院转网”等多元传达场景和传达方法，以习惯多屏年代的前言分流。
在技能改造层面，人工智能的深度介入正重塑电影叙事范式。AI不只承当剧本结构优化、观众心情猜测等辅佐功用，这种“参加式观影”推翻了传统线性叙事，却也引发作者性消解的争议，对传统创造道德以及版权归属问题构成应战。与此一同，“影游交融”在2024年获得了明显开展，IP联动与跨前言叙事具体表现为“游戏IP影视化”与“影视IP游戏化”。其间游戏《黑神话：悟空》的“影游交融”是年度亮眼的例子，笔者曾谈到“《黑神话：悟空》是典型的电影化的游戏，表现了‘影游交融’新美学、新思维和新工业的新高度”[9]。“影游交融”类著作具有互动性、交互性、体会性、身心介入性等美学特质，改变了以往影视梦变幻、静观式的电影赏识和承受方法，是一种新的印象美学趋势。在人工智能解构传统影视创造工序的震动中，显示出我国电影工业从技能东西改造迈向美学系统再造的深层次转型潜力。
结 语
2024年作为我国电影工业的结构性转机点，在增速放缓、撤档潮与微短剧异军突起的复合危机中，暴露出传统出产逻辑与新式前言生态的深化博弈。面临消费降级与审美代际更迭，观众审美偏好产生新改变，工作对类型电影创造提出了新的要求。喜剧类型电影成为票房高地，“泛喜剧化”“强类型电影”、套用老练的“类型公式”现象较为杰出。与此一同，注重社会议题以及讨论家庭道德的实际体裁的中小本钱电影逆流而上，展示出微弱生命力，新锐女人导演的著作票房口碑表现出色、纪录片以及艺术电影在全球赢得奖项，印证了我国电影多元美学在全球语境中的对话才干。
在这场“注意力争夺战”中，微短剧以70%以上的用户浸透率倒逼长片进行本体性反思——当“短剧美学”解构传统观影典礼，AIGC技能驱动的跨前言叙事与《黑神话：悟空》式的影游交融实践，正在重塑“电影性”的今世界说。电影工业转型的阵痛期里，创造焦虑与立异激动构成辩证张力：既需在类型规训中平衡商业报答，又要经过实际观照建构文明主体性。我国电影正从规划扩张转向生态重构，其破局要害不只在于细分商场的精准供应，更在于以本乡经历激活电影常识出产的现代性转化——这既是应对全球文明竞赛的必然挑选，亦是重建影院赏识的美学任务。
2024年已然闭幕，2025新年档强势复苏敞开新篇章。我国电影在转机与机会之中向前开展，仍然具有强壮的耐性与繁荣的开展生机。
【基金项目】本文系2024年度国家社会科学基金艺术学要点课题“人工智能年代电影理论立异与开展研讨”（编号：24AC008）前期效果。
参考文献：
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[4]张钢.女人和“95后”成观影主力[N].天津日报,2024-11-19(007)
[5][6]尹鸿,孙俨斌.在探究中破雾前行：2024年我国电影工业备忘[EB/OL].电影艺术,(2025-02-05)[2025-02-25].http://kns.cnki.net/kcms/detail/11.1528.J.20250126.1424.002.html.
[7]丁亚平,王婷.实际镜湖、公共言语与年代刻度：2024年我国电影创造剖析[EB/OL].电影艺术,(2025-02-25)[2025-02-25].http://kns.cnki.net/kcms/detail/11.1528.J.20250125.1613.002.html.
[8]陈旭光.前史“无名者”归来的严肃典礼[N].我国电影报,2024-10-09(010).
[9]陈旭光.论影游交融视域下的《黑神话：悟空》现象[ J ].文明艺术研讨,2024(05):19-24,112.
来历 《电影评介》杂志2025年第5期
修改 韦露
一审 李俊
二审 申云帆
三审 曾珍
